BACCARA «Чёрно-белая симфония»: Диско под сводами классики
В холодный декабрьский вечер Большой концертный зал «Октябрьский» стал местом, где время совершило изящную петлю. 5 декабря здесь состоялась грандиозная российская премьера — шоу «The Symphony Black & White» легендарного испанского дуэта BACCARA. Это событие с первых минут было обречено на успех, ведь для России хиты BACCARA — почти что «народные», а группа, в отличие от многих западных артистов, никогда не прерывала связь со своей российской публикой.
Идея проекта, как заявлено, — смелое сочетание магии диско, вечной классики, ритмов фламенко и богатого симфонического звучания. И это не просто красивые слова. С первых аккордов стало ясно, что равноправным, а в какие-то моменты и главным героем вечера стал Большой симфонический оркестр «Таврический» под управлением дирижера Михаила Голикова. Именно его монументальное, бархатное звучание задало тон всему действу, приподняв знакомые поп-мелодии на неожиданную высоту.
Аранжировки для оркестра, хора и вокального ансамбля стали ключевым открытием вечера. Вступление к «Yes Sir, I Can Boogie», начинавшееся не с привычного заводного бита, а с переливов струнных, вызывало улыбку и трепетный вздох узнавания. Знаменитый испанский акцент солисток Кристины Севильи и Хелены де Кироги теперь плыл в море сложных оркестровых текстур, что придавало их и без того томным голосам новое, почти оперное достоинство.
Название «Чёрно-белая симфония» отражалось не только в музыкальной концепции, но и в безупречной визуальной эстетике. Масштаб поражал: на сцене одновременно находились около 200 музыкантов, танцоров и вокалистов. Видеопроекции на гигантских экранах, стилизованные под чёрно-белое кино и графику, тонко перекликались с живым действием. Яркие вспышки света, лазерные лучи и сценический дым не были самоцелью, а служили усилению эмоций: безупречная геометрия световых лучей в «Sorry, I’m A Lady» или мягкое сияние во время баллад создавали законченные визуальные образы.
Особенно удачным решением стали танцевальные номера и массовые сцены, которые порой выплескивались прямо в зрительный зал, стирая грань между сценой и публикой и создавая эффект полного погружения в карнавальное действо.
Кульминацией, без сомнения, стал момент, о котором накануне сообщал музыкальный руководитель проекта Михаил Голиков. Несколько хитов прозвучали на русском языке. Когда первые слова знаменитой «Cara Mia» (той самой, что в советской версии стала шлягером «Просто уходило лето») зазвучали по-русски, зал взорвался овациями. Это был больше чем жест вежливости — это был акт глубокого уважения и признания особой связи. Кристина Севилья перед этим справедливо заметила, что для шоу выбрали Петербург не случайно. В этот вечер музыка действительно не имела границ.
«Чёрно-белая симфония» — это не ностальгический парад хитов, хотя все главные песни, от «Darling» до «Parlez-Vous Francais», были бережно представлены. Это успешный и амбициозный эксперимент по переосмыслению наследия диско-эры через призму академического искусства. Проект доказал, что мелодии BACCARA, как и творчество их современников ABBA, обладают прочным музыкальным каркасом, который выдерживает сложнейшие симфонические аранжировки и только выигрывает от них.
Шоу, наполненное предновогодней атмосферой, стало идеальным мостом между эпохами и культурами. Оно напомнило, что истинная популярная музыка вневременна, а смелость творческого эксперимента — лучший способ заслужить новые аплодисменты. BACCARA не просто вернулась — она представила Петербургу свою классическую, в прямом смысле этого слова, версию.
